三刷。1.以電影本體首尾作結(jié)，舊時影片符號的不斷穿插和復(fù)現(xiàn)（陽具，耶穌，羔羊，孩童，老翁），伯格曼將自身赤誠之心與過去歷經(jīng)的種種揉捏成摩挲乡村乱情胡秀英的復(fù)蘇男孩，在不連貫的深邃幻夢中直視人類內(nèi)在情感最真實的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕，即是觀眾進(jìn)入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對象，他還慣以女性個體的描繪延展至社會宏觀層面的指涉。置于同一情境相互倒映的兩位女性，拒絕溝通的聆聽者與渴望交流的講述者，面相的重合人格的分裂。社會、家庭、舞臺，不論身在何處，我們都剝離不了乡村乱情胡秀英。|“每個夢醒時分都不忘警惕:別人如何看你，你又究竟是誰；每個欺騙的諺語、虛假的表情，每次苦澀的微笑。你不會選擇自殺，但你可以沉默”。3.沸水，玻璃渣。4.文本段落的重復(fù)，高反差光源襯托人物心事。（9.5/10）