這世上豈有一夢而亡之理

大量的固定鏡頭與極其對稱的構(gòu)圖，反而將飄浮不定的安娜限制在不同的空間中。安娜遇見不同的人，但她的身份卻始終是傾聽者，每個人的講述是安娜構(gòu)成她一生的拼圖。阿克曼的電影，擁有動與靜的奧秘。

過癮過癮，幾乎全是的戰(zhàn)地鏡頭，有范兒

標(biāo)準(zhǔn)喜劇，整體演繹還是到位的。不過故事中規(guī)中矩，角色形象樣板化（特別是女性角色），沒有特別出彩之處。另比Garry Essendine還反應(yīng)過度的Rolan幾乎以一己之力讓整個喜劇變成了鬧劇，無法理解這個角色除了帶來令人生厭的聒噪外還有何意義。

世界應(yīng)該允許有不同的聲音，無產(chǎn)階級的革命精神，照樣可以拍的無與倫比。第一個故事最佳，紙醉金迷的酒吧與破敗不堪的難民營，光影與鏡頭調(diào)度、音樂搭配，讓人感嘆不已，壓抑感就這樣溢出屏幕。第二個故事是樸素農(nóng)民一家，在簡單的一個甘蔗地幾分鐘朦朧轉(zhuǎn)化的鏡頭中，就描寫出主人公前半生的經(jīng)歷，而得知土地被收回，在甘蔗地拿著鐮刀在砍，在吶喊聲時，我驚覺自己也在屏幕外跟著吶喊與哭泣?！稜奚返臒孔?，是為了重生，是希望之火，這部電影中的燒房子，是為了吶喊，是絕望之火。第三、四個故事在意革命，他們最終在稚嫩、猶豫、膽怯之后，選擇了通往星火的路。戰(zhàn)爭也許不值得歌頌，但選擇人道主義真的過于理想，不想被奴役，拿起武器發(fā)起暴力的戰(zhàn)爭趕走侵略者，似乎是唯一的選擇。