19世紀(jì)末意大利文學(xué)受左拉自然主義影響興起了意大利真實(shí)主義，代表人物喬萬尼·維爾加，代表作品《馬拉沃利亞一家》被維斯康蒂拍成了被稱為最為新現(xiàn)實(shí)主義的《大地在波動(dòng)》。奧爾米這部影片在形式與內(nèi)容上都很貼合真實(shí)主義和新現(xiàn)實(shí)主義，下層人民，非職業(yè)演員，生活流，自己看的這版很多地方?jīng)]有字幕，只有人物必要對(duì)話的地方有，但完全不影響觀看，行為和環(huán)境突出，宰豬小孩兒光著腳回家在馬蹄里藏硬幣，戲劇性剪到最弱但暗含著沖突，宗教神性詩(shī)意融為一體

挺不一樣的一部印度電影

第一季的黑爵士太蠢了。“愁云慘淡”很適合古堡生活。

尼古拉斯雷的處女作。車內(nèi)鏡頭都很棒，視線將人物死死鎖在車內(nèi)，車就是他的保護(hù)殼，這點(diǎn)或許影響了NWR的《亡命駕駛》。但過于天真的愛情故事、飽滿的情感還是有些接受無能。

顯然，階層在「改革開放」之前就已經(jīng)「固化」不再流動(dòng)了。女主「一家」從工人階級(jí)的「隱姓埋名」?fàn)顟B(tài)，歷經(jīng)幾十年奮斗「躍升」到了中產(chǎn)階級(jí)的「網(wǎng)紅」模樣，而男主「一家」則依靠「遺產(chǎn)」分割和繼承一直過著富裕的「貴族」生活。與此同時(shí)，我們也注意到，兩家的恩怨情仇看似發(fā)生在傳統(tǒng)「重男輕女」思想主導(dǎo)的權(quán)力結(jié)構(gòu)里，實(shí)際上「沖突」在現(xiàn)代意識(shí)主導(dǎo)的認(rèn)知結(jié)構(gòu)里誕生：上海與臨水代表著「法治與人情」兩個(gè)社會(huì)，兩種信仰以及「自由戀愛與包辦婚姻」兩套價(jià)值觀。雖然經(jīng)濟(jì)「實(shí)力」是「對(duì)以后」非常有利的跳板，但「你是誰」仍然取決于你的價(jià)值排序：你覺得什么有價(jià)值取決于你相信什么。如果說無家可歸狀態(tài)是現(xiàn)代人的命運(yùn)，那么在信息爆炸，鄉(xiāng)土流失，全民依賴手機(jī)「微信」生活的「后真相」時(shí)代，如何創(chuàng)建歸屬地「營(yíng)造歸屬感」是《浪子》必然面臨的大考。