無疑是今年看過最震撼的紀(jì)錄片，由殺戮者自己還原的那段歷史，看的時候心里五味雜陳，這是一群沒有靈魂的劊子手，他們根本沒有絲毫悔意，即使最后那個anwar留下眼淚，也是因為怕自己因當(dāng)年的屠殺而遭報應(yīng)，并不是覺得懺悔。世界上竟有這樣的人存在，或者說已經(jīng)不能算人。

總覺得案子不清楚啊，證據(jù)都不明白啊--。。。是我沒看懂么？

太無厘頭了，但主體很大膽，把最嚴(yán)肅的東西和最荒誕的內(nèi)容結(jié)合在一起也是一種了不起了

許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長時間經(jīng)驗積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長的年代太過于久遠(yuǎn)，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻(xiàn)了最樸實、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個人對其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導(dǎo)演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有老年癡呆癥的公公，和與丈夫、兒子相處的細(xì)節(jié)碎片；全片透露著一股東方神韻，是發(fā)生在大華語地區(qū)最真實的故事，某種程度上，聯(lián)想到了李安剛從美國學(xué)成歸來，在臺灣于90年代拍攝的“父權(quán)三部曲”。

文森特·明奈利代表作，這是屬于美國人的熱烈色彩，導(dǎo)演的明艷風(fēng)格一覽無余（私人更愛德米式澄澈）。電影價值觀十分保守傳統(tǒng)，世博會反映出強大的文化自信，砸爛雪人一幕卻又在整體的歡樂基調(diào)中加入幾分不安。