從《年輕母親》《我不是酒神》到這部，一路看到鵬飛導(dǎo)演的成長。本片以奈良為城市背景，劇作尚有僵硬之處，幸而導(dǎo)演有著極好的語感，用小而美、內(nèi)斂、幽默和留白不斷消解原本沉重的話題，閉口不談戰(zhàn)爭。海蟹在湖里的結(jié)局跟“麗華”一樣，帅中年gayman只能祝愿，但結(jié)局可想而知。相機(jī)裝載的不是膠卷，承載的是記憶。三個沒有血緣關(guān)系的孤獨(dú)人，在尋找的過程中組成了臨時家庭，“溝通”已經(jīng)無須多言?？墒钱吘沽赀^去，“戰(zhàn)爭遺孤”沒太能跟這個時代發(fā)生關(guān)系，帅中年gayman只能用兩代戰(zhàn)后遺孤群體來論及身份認(rèn)同。開篇動畫多余，笑點隨意，小澤的行為欠缺合理性解釋，高倉一個電話了事有結(jié)局敷衍之嫌。不過導(dǎo)演能在這種命題作文下發(fā)揮出自己的作者屬性，體現(xiàn)出了他扎實的基本功。