就好像聽了一首歌，全程在一個(gè)調(diào)上。這種通篇都在設(shè)計(jì)著怎么體現(xiàn)父子情，然后把臺(tái)詞設(shè)計(jì)的跟電視劇一樣，好像每個(gè)人都是哲學(xué)家一樣。我們邵陽人絕對(duì)不是這樣。

橋段拼湊、賣慘煽情、口號(hào)式的民粹主義，加上多次毫無邏輯的強(qiáng)行反轉(zhuǎn)，請(qǐng)問導(dǎo)演觀眾都是傻子嗎？我不否認(rèn)肖央的演技，更尊重每個(gè)父母為孩子所做的犧牲，但是編劇能不能稍微有點(diǎn)智商？綁架案發(fā)這么長(zhǎng)時(shí)間了，市長(zhǎng)居然還在樓上手術(shù)室？秘書長(zhǎng)一會(huì)把孩子騙到手術(shù)室，一會(huì)把衛(wèi)生局長(zhǎng)推下樓，一會(huì)又現(xiàn)場(chǎng)指揮警察破案，他是會(huì)飛嗎？還有內(nèi)幕調(diào)查就更是腦殘，數(shù)年骯臟的權(quán)錢交易記錄就在一臺(tái)沒有密碼的辦公電腦里，女記者進(jìn)入辦公室和闖入綁架現(xiàn)場(chǎng)一樣easy且有型……看到這里，我把最后一點(diǎn)對(duì)角色的同情心都消耗完了。

男人看了沉默，女人看了落淚……

一如既往，格雷電影的尾聲再度落在一個(gè)失敗的出逃計(jì)劃上，然后困頓掙扎于此。保羅走出學(xué)校，伴隨三個(gè)退出校門和家門的畫面，他此刻獲得的一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)，恐怕也還是暫時(shí)停留在一種想象性的逃離。格雷的本領(lǐng)是能在最常規(guī)語法的鏡頭里，拍下非常敏感恰然的精神世界，里面充盈著對(duì)怯弱、背德、反叛的無限坦誠(chéng)與自責(zé)，當(dāng)這條脆弱的內(nèi)心曲線附加在一個(gè)小男孩身上，輻射到一段歷史的語境里，它比太多在美國(guó)夢(mèng)下喊口號(hào)站隊(duì)的白左模板片真摯迷人得多。

能上映就能火，先占位再說