除了美女，劇情狗血無(wú)聊，色調(diào)濃艷俗氣，完全看不下去

我很喜歡這部電視劇，從他開播就一直念念不忘，喜歡劇里的沈亢裝王浩的樣子，喜歡小晚圓圓臉一副驚恐的樣子，阿月抽煙讓人印象深刻，李兵知性隱忍讓人敬佩。今年重新看完，劇情漏洞很多，最后結(jié)局摸不著頭腦，捅這一刀意義何在。但是整體還是我最喜歡的。大家演的都很好，最喜歡片名了，每次臺(tái)詞相關(guān)劇名，我就特激動(dòng)，落地，請(qǐng)開手機(jī)

“徹底的自由＝徹底的孤獨(dú)”最后以莫娜的絕望痛苦而黑屏結(jié)尾，意猶未盡，令人心痛，她的流浪、孤獨(dú)自由、漂泊無(wú)依、富有個(gè)性，不切實(shí)際的依附別人的施舍而生存，最后墮落的一生，終于，結(jié)束了。開頭以緩慢的長(zhǎng)鏡頭推進(jìn)，伴隨著“喪緩”的音樂，仿佛是莫娜的喪鐘。旁白的解說(shuō)。人物出場(chǎng)的方式大多是鏡頭從底部（土地、公路，，，）往上升。多長(zhǎng)鏡頭，時(shí)而采用運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，伴隨著莫娜的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，同樣也采用遠(yuǎn)景的方式展現(xiàn)環(huán)境的荒蕪寒冷、農(nóng)村（讓我想起了《無(wú)依之地》）；時(shí)而固定長(zhǎng)鏡頭，采用搖的方式，展現(xiàn)環(huán)境的惡劣房屋的狹小甚至骯臟；有時(shí)也會(huì)采用中景，跟隨著人物的走動(dòng)，多橫移鏡頭。主客觀鏡頭的融合，但大多數(shù)鏡頭還是作為一個(gè)“旁觀者”客觀的進(jìn)行記錄，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)邊緣群體。侍女對(duì)鏡頭的說(shuō)話，打破“第四堵墻”。

對(duì)比vitas 看了就知道為什么女性容易被高音打動(dòng)了 喚醒母性啊

當(dāng)年在《佳片有約》看的啟蒙電影之一。