基本喜劇產(chǎn)生思路是一個(gè)持續(xù)事件的不斷被打斷，人物因此產(chǎn)生的囧態(tài)或焦急處境。另一方法是聲音的錯(cuò)位與誤認(rèn)，真正使本片從“無(wú)聲”跨入有聲的笑點(diǎn)放置，率先點(diǎn)明發(fā)生源，等待角色自己尋覓到的小行為片段。現(xiàn)在觀看更大的問(wèn)題在于，在電影成長(zhǎng)期，喜劇方式可以直接從棍棒雜耍鬧劇中誕生，不必考慮黑暗中觀眾的銀幕投射，但在電影本身的觀看邏輯不斷建立，觀影心理學(xué)已經(jīng)確定了銀幕角色與觀看者本身的“一體”時(shí)，部分搞笑方式就已經(jīng)變?yōu)榱顺臭[與煩躁，一個(gè)銀幕道德劃下了一個(gè)不可察覺(jué)的“禁區(qū)”，一個(gè)非反面且普通樣貌的人不可調(diào)戲，如果實(shí)施，反而會(huì)走向反面。冒犯的喜劇方式依舊需要一個(gè)合理距離。電影后面的片段顯然做到了這個(gè)距離感，那就是被“整蠱”者是主角自己，而非行動(dòng)發(fā)出者，YEEZY水蜜桃2属這樣被惹惱的感覺(jué)轉(zhuǎn)化為了一種同情的心態(tài)，喜劇得以更安全的實(shí)施。