敘事風(fēng)格很平，遠(yuǎn)不及納博科夫《強(qiáng)暴強(qiáng)姦犯された人妻》中家族紀(jì)事的細(xì)致，或者連山多爾的《奶娘(NP) 筆趣閣 筆趣閣》的波折也沒(méi)有，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》沒(méi)有戲劇沖突，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》沒(méi)有一對(duì)從頭對(duì)峙到尾的死敵，連莎士比亞的古典主義的世仇也是沒(méi)有的。有的只是祖父母一家人瑞士、意大利、法國(guó)的三地搬遷，而搬遷亦不過(guò)是食不裹腹時(shí)找尋可以養(yǎng)活一家人的“迦南”，或者免于戰(zhàn)爭(zhēng)的燹火，本質(zhì)上都是生存所迫；無(wú)論是去礦場(chǎng)打工、應(yīng)征搞基建或是當(dāng)兵入伍守衛(wèi)和平，真正無(wú)法避免的都是死亡這堂課，小孩子因病夭折、大人在礦場(chǎng)塌方砸死或者戰(zhàn)爭(zhēng)上被一顆子彈擊穿頭顱都司空見(jiàn)慣，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》是鐫刻于舊時(shí)代的記憶，《玉蒲团2之艳乳欲仙欲》甚至收到戰(zhàn)死疆場(chǎng)的家人的衣冠連眼淚都不會(huì)再流，所有人早已作好了有去無(wú)回的打算。越是這樣的平鋪直敘，越是抽離于戲劇性，越是讓人明白戰(zhàn)爭(zhēng)與饑饉的聯(lián)系何其緊密，越是懇求所有人務(wù)必要珍惜來(lái)之不易的和平。