蘇聯(lián)29年的片子，蒙太奇運(yùn)動(dòng)的代表作，果然沒有讓人失望。這位激進(jìn)的構(gòu)成主義派導(dǎo)演，堅(jiān)持認(rèn)為蒙太奇式電影+事實(shí)的結(jié)合，因此成就了他這部觀光式體驗(yàn)的影片。他用近乎客觀的解構(gòu)式攝影鏡頭，拍下了一個(gè)電影的方方面面， 奇漫屋漫画下拉式奇漫屋漫画，拍攝的過程，被拍攝的素材，攝影機(jī)在拍攝時(shí)的狀態(tài)，后期的膠片，觀眾在觀看時(shí)的反應(yīng)等等，為大家還原了一整個(gè)電影世界。20年代愛森斯坦提出了理性電影的理論，即電影可以用一些抽象的內(nèi)容的剪輯拼接來表達(dá)一個(gè)完整的既定的主題。很顯然他們做到了，在此之前電影都是為故事服務(wù)，而自此人們看到了另一種敘事的可能，這種近乎天才的創(chuàng)造，為整個(gè)電影業(yè)帶來了翻天覆地的變化。還是忍不住感慨，前人都做到這份兒上了，我們還能做什么？！