#金馬55#剛開始的時(shí)候有種浮城謎事的氣質(zhì)；整體前半段觀感好，後面坍塌。整體構(gòu)想都挺好的，攝影也佳，只是後半的剪輯（敘述）真的讓人無語，而且在小井被陷害的時(shí)候我竟然猜到了大半，馬去打工的時(shí)候可以猜中全部，不夠懸疑，也沒有看yhy時(shí)候的那種震撼了；彩蛋是竟然有EDC&顏?zhàn)快`。

環(huán)環(huán)入扣的劇情簡直讓人看得滿心歡喜，從征稅的角度再次展露社會現(xiàn)狀，也是一種新的視角。馬叔和仁國的組合化學(xué)反應(yīng)異常美好，舒服入心，給到四星半全屬實(shí)力。

張無忌，選錯(cuò)人了。。。

高中時(shí)在網(wǎng)吧看的，當(dāng)時(shí)很震撼

民以食為天，食以安為先——電影，是電影人的食糧，而非其手里提著的屌，抑或其嘴里叼著的煙。非常遺憾，在《火車進(jìn)站》時(shí)，現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)并記住了電影藝術(shù)，同時(shí)也遺忘了電影的本真。藝術(shù)是什么？藝術(shù)源于生活，高于生活。電影呢？電影不止藝術(shù)，還是一種生活的能力。電影源于生活，復(fù)歸于生活——明知生活的殘酷，卻還要去做生活的俘虜。正所謂：明知山有虎，偏向虎山行。幸或不幸，父權(quán)對于女性的壓迫并非是針對女性的。事實(shí)上，在《女人四十》之后，還有《男人四十》緊跟著。從《瘋劫》里洞見「兩性一體化」的許鞍華要說的是，不幸的女人只是比不幸的男人更早地遭受到「存在主義危機(jī)」的侵襲，更早地體會到生活的不易，以及更早地領(lǐng)悟到「怎么辦」的人而已。這份不易被磨滅的「感知力」在這個(gè)對壓迫已麻木到「習(xí)慣成日?！沟拇蠹彝ダ锓吹钩闪艘环N幸運(yùn)。