浮華世界遮掩下的人生百態(tài)，將每一個(gè)角色刻畫的絲絲入扣，很久沒有看到如此讓人感到有沖擊力的劇集了

同事在爭(zhēng)取權(quán)益時(shí)，她只想飛好下個(gè)航班，而不想更多。她沒有牽掛，只是想過好當(dāng)下。

第一幕簡(jiǎn)略如故事大綱，只顧交代背景信息以及做政策宣傳，基本放棄了人物塑造，觀眾根本無法對(duì)這趟尋親之旅投注感情；閃回戲中小毛巾抵達(dá)內(nèi)蒙之后，劇情才算真正展開，但為了錨定時(shí)間線而刻意低飽和度的濾鏡，又把我時(shí)時(shí)拒于情境之外。有些許動(dòng)情的瞬間，但很快又被主旋律的敘事要求壓低了聲音。陳寶國(guó)在結(jié)尾落下的眼淚，終究還是不如巴德瑪那張洗盡鉛華的面龐?？吹阶詈髸?huì)想，如果這片子是田壯壯來拍，可能就不會(huì)有現(xiàn)在這樣揮之不去的景觀感。

從未觸及問題的根源和本質(zhì)，或者說出發(fā)點(diǎn)即是偶像號(hào)召力驅(qū)使下的情感故事演繹而已，當(dāng)然這本身并未有什么大錯(cuò)，但從宣發(fā)上的確造成了對(duì)影片試圖去關(guān)注的群體的剝削。韓延在整部作品中經(jīng)營(yíng)最清楚的只有對(duì)自己作品的致敬，從“腫瘤君”，到《動(dòng)物世界》的小丑，再到貫穿三部片的“平行時(shí)空幻想”，對(duì)生命和生活的尊重這一表達(dá)核心卻是以近乎最輕浮隨便的做戲方式順拐引出，對(duì)角色和觀眾皆缺乏真誠(chéng)的愛。于是，煽情點(diǎn)如冰雹一般猝不及防陣陣襲來，卻仍不知足，當(dāng)易烊千璽以明星式形象在青海的風(fēng)光中再度登場(chǎng)，電影的現(xiàn)實(shí)意義幾乎被抹殺，因此伴隨字幕的真人真事片花成為了某種極具關(guān)鍵性又不合時(shí)宜的錯(cuò)位補(bǔ)償，但正片中對(duì)聾啞外賣配送員與苦苦尋孫的老奶奶等人，究竟又有多少真切的關(guān)注，大概只是幾條少得可憐的鏡頭和臺(tái)詞而已，請(qǐng)問做到這步，還對(duì)得起誰。

宣傳片還是紀(jì)錄片？恍惚