電影從孩子的敘事視角描述了一個(gè)正在斷裂的伊朗，一面是鄉(xiāng)村文明垂老不堪，一面是工業(yè)文明正在崛起。阿巴斯對(duì)沒(méi)落的鄉(xiāng)土文化懷有深深的眷戀之情，同時(shí)，他又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)：在伊朗，美好而古老的手藝正在消失，傳統(tǒng)的東西越來(lái)越少。電影里出現(xiàn)了兩種門(mén)：鐵門(mén)和木門(mén)。美麗的木雕門(mén)窗在夜色中美麗非凡，鐵門(mén)只是為了安全制造的，冷冷的鐵門(mén)與溫暖的木門(mén)形成強(qiáng)烈的對(duì)比。電影批判了造鐵門(mén)的商人，他傷害同族，蔑視孩子的權(quán)利；同時(shí)也批評(píng)了頑固不化的爺爺用暴力“統(tǒng)治”下一代。阿巴斯把希望寄托在生活在社會(huì)底層的弱者身上，造木窗的老木匠和孩子，相互交流傳統(tǒng)，相互承擔(dān)責(zé)任。伊朗的傳統(tǒng)精神在弱者之間默默傳遞著，他們是伊朗未來(lái)的希望。至此，電影所突顯的“尋找”已然不僅僅是這個(gè)行為本身所承載的意義了，而是對(duì)淳樸精神的向往以及對(duì)生命意志的追尋

第四季什么時(shí)候開(kāi)播?。?/div>

最后的結(jié)局特膿包。字幕忒不著調(diào)。文明對(duì)抗群體愚昧是多么的軟弱！

全片以女主吉登斯的視角展開(kāi)，幾乎無(wú)客觀視角，于是角色的主觀性帶來(lái)敘事上模糊與曖昧，一切都仿佛似有似無(wú)。要探究事情的真?zhèn)沃挥型高^(guò)旁支的背景交代來(lái)猜測(cè)。景深透視加上人物對(duì)話時(shí)的不斷走位使得畫(huà)面不會(huì)乏味，甚至通過(guò)前景的近乎特寫(xiě)的面部帶來(lái)壓迫感。硬光的打光方式帶來(lái)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，輪廓分明光影給龐大的別墅籠罩上了未知的幽暗，充滿(mǎn)著哥特氣質(zhì)。本片的恐怖并不是源于外在的威脅，而源自主觀的心理暗示，這也似乎指涉著恐懼的本源，元恐怖片。

1、三星半，傳記片拍得不枯燥，人物之間有碰撞的火花，三位黑人女性雖然飽受種族問(wèn)題困擾但始終樂(lè)觀的態(tài)度散發(fā)著魅力；2、抓住日常生活中上廁所的小點(diǎn)，引出有色人群的社會(huì)地位，以小見(jiàn)大，讓女主的宣泄有了共情力。