大導(dǎo)科斯塔-加夫拉斯2019年作品，根據(jù)希臘前財(cái)政部長(zhǎng)回憶錄改編2015年的希臘經(jīng)濟(jì)危機(jī)。影片最大的問(wèn)題不是敘事，而是立場(chǎng)，預(yù)設(shè)好的態(tài)度掩蓋了官場(chǎng)的爾虞我詐，模糊了希臘危機(jī)之前的前因，而突出危機(jī)出現(xiàn)的后果欲強(qiáng)加為三架馬車的干預(yù)。問(wèn)題顯然不是影片所指，解決方法更不是不脫歐的卸債。政治就是政治，一幕丑陋的表演接演下一幕丑陋，做作光鮮的外表下，只是不變的角色變換的演員，和正義民主掛鉤也是有足夠齷齪。

被浪漫化的犯傻，雖然作者自己也在自嘲他們臆想中模擬電影里的偷盜/搶劫行為，但實(shí)在是太傻了以至于沒(méi)什么浪漫可言，出現(xiàn)了根本上的無(wú)法共鳴。太傻了都不像個(gè)成年人會(huì)做出來(lái)的事，所有人就跟沒(méi)腦子一樣假裝高智商犯罪。那些訪談也顯得太有針對(duì)性，應(yīng)該不是真實(shí)的采訪，也是按照腳本和排演來(lái)的，所以并不是“紀(jì)錄片”與“劇情片”的碰撞。形式上有一定探索，但是跟內(nèi)容不匹配就讓人覺(jué)得有些空洞和炫技，以至于那些哲思和藝術(shù)化的設(shè)計(jì)——偶遇火烈鳥(niǎo)、車窗看出去的人（第一次就發(fā)現(xiàn)他了，而第二次又有點(diǎn)穿幫，車并沒(méi)有過(guò)去）——都顯得刻意和簡(jiǎn)單了。而且，光說(shuō)了對(duì)那位管理員的傷害，對(duì)古籍的傷害完全沒(méi)提，當(dāng)然創(chuàng)作者聚焦在人的狀態(tài)無(wú)可非議，只是全片在人文思考上顯得比較淺，感覺(jué)創(chuàng)作初衷更傾向于“顛覆類型片“這樣的技巧派。

感覺(jué)TVB越來(lái)越不行了,拍什么片子都要和警察扯上關(guān)系,一個(gè)精神病醫(yī)生非要去破案,還沒(méi)這醫(yī)生破不了暗,犯罪兇手都有精神病,太雷了!

電影1分，mj姐姐額外加一分

男主角寫(xiě)的有點(diǎn)酷，宮澤理惠棒呆。