20220917#資料館 法老、埃及、祭祀、美女，這些神秘的符號(hào)組合之后可以想象的是史詩(shī)和預(yù)算，看映前導(dǎo)賞好像預(yù)算并不很充足，所有難度都轉(zhuǎn)移到了攝影上面，主視角追隨鏡頭代入感十足，觀影把人砂物體的質(zhì)感都表現(xiàn)了出來。感嘆埃及這幫祭祀們?cè)O(shè)計(jì)出了精妙的政治體系，說話都一口一個(gè)比喻，開場(chǎng)覲見法老的鏡頭表現(xiàn)力很足

為什么李滄東的片子都這么悲滄？看到母親生日野餐的時(shí)候，一家人哭的哭打的打，作為家里最應(yīng)該有作為的人卻無能為力，真的很讓人對(duì)人生感到絕望。當(dāng)他領(lǐng)命去殺死小越南的時(shí)候，我就知道，愛，要被滅口了。人生就是這么無可奈何。

從沒覺得湯姆克魯斯帥過

4.5，對(duì)于熟悉萬瑪才旦作品的觀眾而言，很容易在其中發(fā)覺到似曾相識(shí)的元素，《氣球》是他在迷幻風(fēng)格與自身藏族身份之間的重新界定?！皻馇颉弊鳛橐痪潢P(guān)于性與禁忌的密語(yǔ)闖入空間，如同開場(chǎng)的飛機(jī)。封閉的藏地空間開始被以一種精神分析的視野重新審視，如同開場(chǎng)，“氣球”之中的虛化視野。在這片空間之中，神性展現(xiàn)著前所未有的恐怖，在超驗(yàn)的存在之下，人與動(dòng)物（羊）的生殖毫無區(qū)別。在它的后半部分，同樣展現(xiàn)了一種克爾凱郭爾的虔信，老人的去世中斷了敘事的時(shí)間，轉(zhuǎn)為一種在塔可夫斯基與雷加達(dá)斯影片中常見的，對(duì)于神秘性與不可知力量的信仰時(shí)間，這種神秘性并不顯現(xiàn)于某些精細(xì)設(shè)計(jì)的，意味深長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭，虛像，而是寄身于水，火與燈的形而上學(xué)所承載的絕望與放逐，相比之下，那個(gè)以飛翔的氣球作為奇幻元素的結(jié)局，充滿了幼稚的舞臺(tái)光芒。

磨磨唧唧國(guó)產(chǎn)劇好不了了