張婉婷的愛情電影總是很難感動我，似乎帶著一絲港式的粗糙；這次稍微介入一點(diǎn)政治，當(dāng)然更沒有辦法深刻。感嘆張艾嘉曾經(jīng)那么年輕過，而那首《船歌》真的是無盡地溫柔。

半個(gè)月啊，終于看完了。悶，悶，悶。

7/10。用傀儡總統(tǒng)、登月造假、蜥蜴人權(quán)貴、凍齡小鎮(zhèn)和地球空心說的陰謀論重構(gòu)歷史，科幻內(nèi)涵來自于發(fā)泄式的吐槽大會和惡搞名人，其荒誕性質(zhì)的趣味卻被標(biāo)簽化的人物形象所抹平，如反全球化的特朗普因愚蠢被機(jī)器人替代，性愛大王肯尼迪為嘗試太空做愛而發(fā)起登月計(jì)劃，游艇上壓榨員工的世界首富被海怪連船吞掉，地平論的受眾是一個(gè)暴躁持槍的反智團(tuán)體，服務(wù)于暗殺部門的德州老牛仔解決了阿基拉式肉體恐怖膨脹的肯迪尼，還有科技宅的亞裔女主和她搭檔的交際型白人直男，所領(lǐng)導(dǎo)的精英團(tuán)隊(duì)沉迷濫交、靠嗑藥清醒，其社會角色都是貼上普遍印象再創(chuàng)造出來的，更常見的是亞裔父輩的剝削性和苛刻性，瑞根的父親為把女兒教育成只關(guān)心發(fā)明的接班人，不僅清除了她童伴的記憶，還打造出代替他擁抱女兒的殺人機(jī)器，一看即知是理性主義的代表，是女兒找到自我的反抗對象。

和小校風(fēng)云一樣，對韓國八十年代的年輕人躁動有了更多的了解，經(jīng)濟(jì)野蠻擴(kuò)張期，一如今日。

計(jì)劃報(bào)廢，激發(fā)恐懼，幼稚消費(fèi)