Killerman雙關(guān)語(yǔ)有些俗套，但瑕不掩瑜是還原70-80年代犯罪電影的美感，膠片顆粒的粗糙和片中逐漸無(wú)約束的暴力及復(fù)仇成正比，同樣也秉承了“盜亦有道”的精神；在現(xiàn)代背景的下不變的暴力和犯罪，警察和狗籠的比喻亦可看作黑手黨題材電影在對(duì)社會(huì)治安的批判；

小時(shí)候抱著餃子，就是等著金城武的電影，向左走向右走，那種淡淡的哀愁，其實(shí)是沒(méi)有體會(huì)到的，重溫電影時(shí)，抱著還是餃子，可是該體會(huì)電影里那種溫情的年齡已經(jīng)過(guò)去了，所以孰不知何時(shí)對(duì)錯(cuò)何時(shí)夢(mèng)里花開

像一篇狂熱的魔幻神話，由因至果，熱帶雨林好真實(shí)好美。360度旋轉(zhuǎn)太酷了！

那些靜默如凝的風(fēng)景和擺設(shè)也許與早期室內(nèi)劇和法斯賓德的戲劇理念有關(guān)，結(jié)果令我想起弗里茨朗，人在刻板的環(huán)境里變異。 為了戀物和占有，許多的物件被造出來(lái)，為了擺脫繁重工作，機(jī)器應(yīng)運(yùn)而生，可到了一個(gè)人要為它們賣命的時(shí)代，在明艷的窗簾和裝飾包圍里，人忘記活著的快樂(lè)。 臉，都蒙了層石膏。 在呼吸的是雨后庭院餐廳，Emmi的濕發(fā)。 人的肢體像缺水的植物般自然下垂，法斯賓德的優(yōu)雅帶著枯萎的預(yù)言，心房里還在迫切跳動(dòng)。場(chǎng)域依然是那些場(chǎng)域，時(shí)間和人心悄然變遷，沒(méi)錯(cuò)，這里還是德國(guó)。

說(shuō)實(shí)話她和louis ck大部分情況下都很好笑 但是一旦講起race joke就讓人感覺(jué)getting punched in the balls 瞬間整個(gè)氣氛就sinked ITS NOT FUNNY ANYMORE