2020163 男性導(dǎo)演的女性主義視角被投射在深受三位二十世紀(jì)女性影響的男孩身上，米爾斯的MV式小清新風(fēng)格在此片中反而恰如其分，文化符號(hào)的拼貼與人物生平的交織，饒有趣味。安妮特貝寧沒能拿到奧提實(shí)在是可惜。

想了很久還是難以共情。這不應(yīng)該只是一個(gè)偉大而令人惋惜的故事，更應(yīng)該是一個(gè)懦弱、逃避的故事，但電影好像只想把男主塑造成一個(gè)堅(jiān)定自我，干凈純粹的具有神性的完美人類，我更希望看到他在放棄下船以后的某個(gè)夜晚無(wú)聲痛哭，哀嘆自己僅有的希望幻滅。

這部片應(yīng)該叫怎樣掰彎一個(gè)直男

那人怎么才能確定找到了真話？必須靠實(shí)踐，需要努力。人一定會(huì)用正確的方式說(shuō)話的，不去受到傷害。說(shuō)他不得不說(shuō)的，做他不得不做的，來(lái)遠(yuǎn)離傷害。人一定會(huì)盡力表現(xiàn)得真誠(chéng)。 有人這么對(duì)我說(shuō)：“凡事中皆有對(duì)的成分，即便在錯(cuò)誤中?！?那是對(duì)的。在17世紀(jì)的時(shí)候法國(guó)人并沒意識(shí)到。他們認(rèn)為人能避免犯錯(cuò)，更有甚者，認(rèn)為人能一直活在真相之中。那是不可能的。因此德國(guó)的哲學(xué)家康德和黑格爾說(shuō)過(guò)：讓我們回歸生命的本質(zhì)，讓我們明白只有認(rèn)清了錯(cuò)誤才可獲知真相。

卡佛說(shuō)，對(duì)大多數(shù)人而言，人生不是什么冒險(xiǎn)，而是是一股莫之能御的洪流。而他們告訴我，在與宿命搏斗時(shí)不要忘記，你也有機(jī)會(huì)成為自己的生活藝術(shù)家。