比《祖母》略遜一籌的地方在于劇情的觀賞度的增強有些削弱了現(xiàn)實的殘忍度與真實感，但整體上與《祖母》還是不謀而合的，導(dǎo)演似乎很鐘意于這種敘事模式，由“籌錢”的辛酸帶出菲律賓社會現(xiàn)實的慘狀與丑惡疾苦眾生相的揭露，法律與社會公知已經(jīng)到了一個形同虛設(shè)的地步，社會底層的個體正在被蠶食鯨吞，未來該去向何方，今后又該如何生存，殘酷下流露著隱藏的憂慮與無言的焦灼。

副標題：野蠻文明。之于馬丁是他的《臥虎藏龍》—我更愿意說它是詹姆斯?夏慕斯而非李安的。依舊是人類學(xué)視角切入，馬丁在主流（黑幫題材）作品中的風(fēng)格放到年代劇中依舊成立且具有一定自反氣質(zhì)：對于黑幫，暴力是這些無法表達情緒的人的語言；對于貴族，語言本身就是暴力。幫派分子在其作品中往往最后的弧光是背反一個組織的規(guī)則而被嚴懲；紐約貴族則是被規(guī)則本身所束縛。馬丁在這里的態(tài)度明顯迥異于其黑幫電影，就說一場戲：開場DDL在歌劇廳用望遠鏡掃過看臺，快速凌厲的疊化、剪輯極具主觀意識，與優(yōu)雅保守的時代背景、環(huán)境氛圍格格不入。戲點都在瑞德身上，她比丈夫DDL更稱得上貴族，純真無邪是她對于這個迂腐教條的時代無情的嘲諷。早知丈夫與表姐的情愫，得體而堅決地用無言的【女性默契】，為她還有深愛的丈夫，留下最后一絲體面……

人物比LV的要單薄好多，包括主角mac_(:з」∠)_。不過案子要比LV口味輕好多，專業(yè)信息也更多，然后就顏值來說，NY確實更高【。

很棒的梳理～另外整體影像運用的非常有意思，可以說基本都是作者提到的各種理論的實例了，真是一部流動的影史。

有亮點的合格紅色獻禮影片，離優(yōu)秀有點兒差距。