看《兩只老虎》，葛優(yōu)被綁架，人待在一個廢棄的游泳池，綁匪喬杉去實現(xiàn)他三個心愿。等到喬杉回來，葛優(yōu)還是那么干凈，他不排泄么？他不飲食么？他怎么臉上一點變化都沒有？……也就是說時間、事件在他身上毫無痕跡，他就是實現(xiàn)導(dǎo)演推進(jìn)劇情的道具。整個電影里的人物都是抽離于現(xiàn)實的，沒有一點真實性，他們都是完成敘事的工具，而角色本身干癟空洞。它更像是一個話劇作品。

導(dǎo)演更關(guān)注于怎么改編圣經(jīng)塞進(jìn)更多私貨，影片的視效對于這種大片來說太弱了

佛都要金裝，拖把太太穿上迪奧高定后在舞場火力全開，前面還率眾罷工，結(jié)尾就終于把自己打扮成腐化墮落的資本主義模樣……呵呵噠

二刷@Sunsettin. Personal memorandum: 黑白元素即便其分布、動勢與交互關(guān)系沸反盈天也是一種漩渦的整體，而元素雜多在色彩亦雜多時會激發(fā)我們注意力中心的快切模式，尤其配合所有位置的焦點同時清晰；庫拿手的斜角沖涌調(diào)度繼續(xù)，貼臉是種邪惡的狂熱，并不正面凝視，但在劫掠并冒犯我們后繼續(xù)45度延伸向墻后面我們因不知而無限的狂熱意志之天空；物的隱喻象征密集貫穿全片，人也如此，“國民之肉體”貫穿歷史無法消滅無法電死，形成自保之力，形成愚蠢狂熱，形成沙子與歷史慣性，形成被任何方向盤所利用的標(biāo)量油箱砝碼，難產(chǎn)的原妻與民族的苦難，女主是男主對權(quán)力和缺失之反撲的瘋狂追求中那個永遠(yuǎn)模糊的客體；被轟炸段/或男主唯二次愧悔段正如齊所言“邪惡的主體性”，鏡頭從不可能的主觀視點(怖/神)給出反轉(zhuǎn)式地發(fā)自客體的凝視與致命一咬；清澈-渾濁。

前半段還可以，后半段整個垮掉。鬼片就是鬼片，怪物片就是怪物片，求求各位別混著拍，我要想看怪物片我自己看哥斯拉了。三吉彩花真挺美的。