找不到離去的理由，時(shí)間的輪回中逝去愛(ài)人的鬼魂在原地孤獨(dú)等待，來(lái)自生者的留言是它尋求的唯一了結(jié)，學(xué)院比畫幅中鏡頭持續(xù)時(shí)間的延長(zhǎng)以及在同鏡頭中完成的對(duì)時(shí)光流逝的呈現(xiàn)，是敘事中緩慢的時(shí)間流逝與驟然的時(shí)光轉(zhuǎn)換間的強(qiáng)烈對(duì)比，也是導(dǎo)演大衛(wèi)洛維在這部視角專注于鬼魂的電影中對(duì)時(shí)間極為美麗的掌控。

溫暖又勵(lì)志的劇，喜歡??

看得出來(lái)想讓劇情充滿悲劇色彩 但很可惜在考慮商業(yè)元素的基礎(chǔ)上 弄得如同鬧劇一般

《狀元》，用一個(gè)分?jǐn)?shù)顯示的點(diǎn)子，對(duì)我們現(xiàn)實(shí)生活中一切都有標(biāo)價(jià)，一切都有目的，一切得失一切損益都被精確衡量的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了夸張，借助這種夸張，讓我們更清楚地看到了自己的處境?！缎睦碓\所》以嬉笑怒罵的方式，直指我們生活中的弊端，而且落腳點(diǎn)如此具體，足夠讓當(dāng)下熱衷于內(nèi)卷和信息吸取的中青年人警醒，最后借用相聲形式的反轉(zhuǎn)，是令人驚艷的一筆?！断锣l(xiāng)的塔科夫斯基》則提出了一個(gè)問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，有多少條路徑？在身邊的現(xiàn)實(shí)生活里落實(shí)夢(mèng)想，是不是退而求其次。三個(gè)故事都各有各的想法，也各有各的形式，形式和觀念達(dá)到了相對(duì)完美的統(tǒng)一。

又是浪子回頭，真是夠了，更像一部洗白片。