3.5 “這么做是為什么??？”模仿痕跡重，視聽調(diào)性的加成不易。可惜不是所有莫名其妙、語(yǔ)焉不詳都能被歸為荒誕，第一幕不錯(cuò)，之后完全垮掉，結(jié)局更是急轉(zhuǎn)直下。 時(shí)代浪潮下，一個(gè)想靠破案上調(diào)的“幻想家”如何停滯于世界不前——SO？影片并沒(méi)有將現(xiàn)實(shí)與虛幻的糅雜拍得精妙，反而顯拙。 大部分演員都有點(diǎn)變扭，段奕宏演的好卻有點(diǎn)配音腔；美術(shù)造型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)反而是最大亮點(diǎn)，承托起主題上大部分的意指。

＃CC＃最初肯·洛奇是帶著社會(huì)寫實(shí)目的拍攝的，當(dāng)時(shí)英國(guó)就業(yè)政策的慣常做法是只為經(jīng)濟(jì)效益而培養(yǎng)學(xué)生，在以煤炭礦業(yè)為主的小鎮(zhèn)巴恩斯利（Barnsley），影像呈現(xiàn)的始終是陰天，就像憤怒與冷漠在下層社區(qū)居民的心中滋長(zhǎng)。 當(dāng)男孩與本應(yīng)棲息野地的游隼建立起某種紐帶后，這部影像就不同了，在學(xué)校老師們專制的殘酷態(tài)度中，他站到所有事物的邊緣，只有在和游隼一起時(shí)，我們才能看到在他們之間奔涌的光芒，如J·A·貝克寫的：“那一刻我所感受到的歡愉，足以享用終生”。 是枝裕和曾啞然于鏡頭極為克制地記錄男孩在垃圾桶里發(fā)現(xiàn)被哥哥殺死的游隼后，他“并沒(méi)有抱著尸體痛哭，而是邊走近哥哥，邊用一只手甩著鷹。這個(gè)鏡頭完全不感傷，極其逼真”，后來(lái)肯·洛奇告訴他，“我們用很長(zhǎng)時(shí)間構(gòu)筑信賴關(guān)系”，拍完后，肯將活著的游隼還給了男孩。

我覺得還蠻有趣的。房產(chǎn)中介是應(yīng)該專業(yè)化發(fā)展，畢竟現(xiàn)在一套房子動(dòng)輒百萬(wàn)，但很多人不明白購(gòu)房行為中的制度規(guī)則，是應(yīng)當(dāng)由專業(yè)人員進(jìn)行幫助。

捏的出水的吳彥祖 誰(shuí)能告訴我舒淇那個(gè)角色是來(lái)干嘛的...

看電視劇前真的極力吐槽趙又廷楊冪，看了十集后天天七點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)守在電視機(jī)前拿著小板凳等夜華出現(xiàn)。