暖冬影展 導(dǎo)演的私人回憶

第一部機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)都是根據(jù)參與者的部分人生經(jīng)歷設(shè)計(jì)，這樣解密有一定關(guān)聯(lián)性和邏輯性。而這部完全變成了根據(jù)boss的經(jīng)歷設(shè)計(jì)，參與者純粹是盲人摸象，既生硬又荒誕，能解密真是主角光環(huán)附了體。boss要想逃走何必拐彎抹角找主角們，利用自己的高智商多蠱惑幾個(gè)工作人員不好么？

秀蘭鄧波兒真小甜心小可愛?。?/div>

仿狗牙的，希臘拍此類已成氣候。

文德斯極善在靜態(tài)空間里捕捉記錄動(dòng)態(tài)影像，即使觀感沉靜憂郁但人物情感一直在流動(dòng)。他對(duì)人物的刻畫異曲同工，在《德州巴黎》《柏林蒼穹下》下和本片中，他利用無數(shù)轉(zhuǎn)瞬即逝的角色織出一副淡漠的人物關(guān)系圖景，但始終回歸到一對(duì)獨(dú)立人物上讓他們?cè)谝苿?dòng)中產(chǎn)生緊密而溫情的聯(lián)系。電視機(jī)，可口可樂，寶麗來，雙子塔，帝國大廈，阿司匹林，Chuck Berry，烏波塔爾懸軌電車…他同時(shí)也善用無數(shù)文化符號(hào)來展現(xiàn)戰(zhàn)后美國流行文化對(duì)德國的大肆入侵。Winter橫穿美國始終無法完成作品，在Alice的牽引下足跡從阿姆斯特丹行至烏波塔爾再到魯爾，他越是接近家鄉(xiāng)越是同Alice建立了無法割舍的聯(lián)系。在文德斯“尋找和離開”的母題里，Winter同Alice的組合是最夢(mèng)幻又無暇的—“你倆確成了失蹤的人?！睂?shí)名想去烏波塔爾坐懸軌。