整部劇，最不容易的就是媽媽了吧……媽媽值得一切好的東西，最后看哭我了，希望有下一季

劇團故事是我一大愛好 大概因為人生如戲而戲劇恰似對人生百態(tài)的抽象科學(xué)將多樣的具體把握為普遍的邏輯關(guān)系從而讓情感在表演中有序地展開。犯罪大道與劇場的舞臺難以區(qū)分 而街邊鄰里的看戲人正如天堂的孩子（劇場樓座的底層看客）底層與頂層無縫的切換。電影在舞臺表演的出戲中發(fā)生 一個不被戲劇所設(shè)計的表情刺穿了懷疑的懸置讓戲劇流出而同時現(xiàn)實入侵舞臺，或者是跨出第四堵墻的表演去聯(lián)合天堂樓座的神們挑戰(zhàn)偽神編劇。一塊幕布分割開的是電影中舞臺上、電影現(xiàn)實里和看電影的我們的三個世界，來回穿梭的人物與情感在拷問誰才把握著人生舞臺上我們的命運，這一主題在三位男主奧賽羅后對莎劇的激烈爭論中愈發(fā)激烈直至惡人拉開簾幕露出外面偷偷相見的女主和另一男主 真愛的揭露直接導(dǎo)向落幕 生活恒常的悲劇底色成為喜劇演員最終的歸宿。最后有點殖民元素

看到一半以后覺得女主再正常不過甚至有些收斂

德國表現(xiàn)主義代表影片。已存的第一部吸血鬼題材影片。盡管與同期表現(xiàn)主義的作品相比，《諾斯費拉圖》并沒有那種明顯人工化的、夸張的布景，但也帶有極度風格化的影像。例如特克被關(guān)押在精神病院時，窗戶投射在墻壁的影子看起來分外扭曲變形，呼應(yīng)了其追隨吸血鬼的病態(tài)心理。又在吸血鬼公爵會見哈特一場時，人物被放置于有四個拱道嵌套的布景中，而哈特手臂與身體圍成的形狀，吸血鬼拱起的背部，都呼應(yīng)著這一結(jié)構(gòu)。拱形元素同樣也是重要母題，暗含有死亡的寓意。諾斯費拉圖與環(huán)境的相互融合，突出陰森可怖的氣息，某種意義上也是人類恐懼對象的具象化存在，是德國戰(zhàn)后人民失望厭世的情緒載體。

近兩年看過的最好的電影了，圣誕夜看這部劇，值了！