@2022-04-17 12:45:45

非常有趣的敘事結構，看似散亂的片段式卻相互勾連成一面巨大的蜘蛛網(wǎng)，時間線雖被打亂但觀眾卻能從中獲得一種獨特的猶如懸疑劇般的觀感。首尾長鏡頭的呼應，又讓觀眾重新審視片頭中牽扯到實踐中的每個人物，他們都那么鮮活，冥冥之中的關聯(lián)的同時好像又那么疏離，這與班尼的錄像帶不謀而合，同時這種片段式敘事延續(xù)到快樂結局中。不得不說哈內克對于影像結構的理解真的超乎常人，這部的缺陷也是它看上去似乎還是那么缺少人情味，顯然哈內克大膽的放棄了很大部分與觀眾的共情連接而著重于敘事結構的實驗性上，成敗皆在于此。但哈內克這種獨一無二的冷峻、殘酷、無情不也是我們愛他的原因嗎？在影像藝術/屏幕熒幕前，觀眾都是旁觀者，同時也是施暴者，太牛了。最后祝哈內克80歲生日快樂??！

三顆星是給第二個故事的。

一星打給配音老師。劇情都是給談戀愛服務的，布景和特效簡直就是一坨狗屎

女性群像。女導演來拍女性處境與女性意識，還是很靈的。 女性的復雜性在于其迂回，與男性簡單的直接表達不同：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的步姿、接吻前的轉身、獨自流淚——這些細節(jié)盡管平常，但確是女性獨特性所在。 電影里每個女性的具體處境不盡相同，但實際在宏大層面上又一致，就像奇奇在水上看到的超現(xiàn)實畫面一樣，維納斯被困在水邊，在一座破舊的房子里，忙著懷孕、生養(yǎng)，此房是誰造？男性在影片中大部分時候不在場，但又能時時刻刻感受到他們的在場，他們造成了太多的苦痛。大姨某種程度上也是“陽具女人”，是菲勒斯的凝聚，但如果能拆解出她自身的痛苦，會賦予電影更復雜的面向。最喜歡最后的長鏡頭，公交車上，她們各自想著心事，仿佛要一直顛簸下去。她們在苦熬。 不過故事上總感覺差口氣，不知道是不是刪減的緣故。尤其是外婆那里，點到即止是不夠的。