故事稱不上吸引人，一條為另一條敘事線的“單向透視”，上帝視角與第一視角的互為補(bǔ)充，基本可以呈現(xiàn)兩個(gè)完整的青春期故事，而小鎮(zhèn)青年角色跟內(nèi)地觀眾的成長路徑并無二致，同樣的游戲廳、同樣的摩托車映射所有關(guān)于自由的幻象，又以同樣的求愛方式讓靈魂得以棲息于電影院和破舊的招待所，連情緒高漲的升華愛情的節(jié)骨眼上問出的問題都出奇相似，“要不我們就這樣算了吧”，所以觀眾可以得到充分的共鳴，畢竟同一種文化框架內(nèi)連憂傷、脆弱和不安都是如此雷同。不一般的動(dòng)人之處是蔡明亮對光線和布景的把控：地漏排水不暢的潮濕與臉部皮膚的油脂共同制造出一種黏膩的嗅覺，如同青春期散發(fā)的特有體味，令人反胃卻又可以原諒；無法調(diào)和的父子矛盾與玩世不恭的復(fù)仇行動(dòng)在純粹的反叛與無可修復(fù)的道德敗壞的快感之間劃出一條嚴(yán)格的警戒線，將情緒拿捏得極其得體。

這個(gè)電影當(dāng)然很一般了，但是回味起來，發(fā)現(xiàn)這個(gè)IP真是很有意思。它好像不是在講真正發(fā)生了什么事，而是說故老相傳有這么一個(gè)故事，那是很久很久以前的事了，真實(shí)的情況已經(jīng)沒人記得了，就像昔日里有個(gè)潘老丞相，李氏夫人替了皇娘，都是些不知所云的東西，但是那種迷蹤、錯(cuò)亂、模糊、神秘、無解，又似曾相識的感覺真是太棒了，這才是民間故事的魅力，和文人創(chuàng)作的故事完全不同。如果你幼年時(shí)聽過它，長大后又重新想起，或者添油加醋地講給兒子聽時(shí)，你會(huì)被感動(dòng)，被自己講故事的樣子感動(dòng)，體會(huì)到一種時(shí)間和生命的力量

只能當(dāng)成一次大場歌舞情景再現(xiàn) 唱曲并沒有在聲效的加持下抓住人心 懸疑和溫情的雜糅也撐不起想要呈現(xiàn)的奇幻味道

那個(gè)蘇格蘭最惡心的廁所大概是真的不會(huì)忘記了。。。

記得火車車頂?shù)母栉瑁瑢懺谏匙由系牧粞?，最后抱在一起炸?/div>