從風(fēng)吹麥浪完全看偏肯洛奇了，這部才是代表作。成長必經(jīng)的傷痛。為什么覺得有教父2和四百擊的影子…

喜歡這樣的影片，溫暖。不論你身在何方，不論你年齡幾何，只要輕裝上路，做你想做的。慢一點(diǎn)沒關(guān)系。在現(xiàn)在這個(gè)凡事都講求效率，人人都和時(shí)間賽跑的時(shí)代，這部電影明朗的，慢慢的節(jié)奏人我感到舒服和愉快。老先生一路上笑顏向人，路遇的人們也都或被他感動(dòng)，或伸出援助之手，人與人之間的關(guān)系那么純粹，

依然為生命與真善美而淚流。

雖然故事簡單，但是濃重的口音看著真心累

處處呈現(xiàn)出男權(quán)世界的隱喻——海邊洶涌的海浪混合著尿液、斧頭“閹割”的投影及斷指、對衣服破洞（陰道）的撫摸、甚至殖民地的隱線……父女二人先后在縫隙中進(jìn)行窺視，同時(shí)在兩次窺視下實(shí)現(xiàn)女性主體的逆反，即她決定拋棄母親以及妻子的身份；影片中幾次的鏡像設(shè)置也構(gòu)成了主角自我觀照自我省察的過程。這樣一個(gè)隱忍、喑啞的女性內(nèi)在地隱喻了一個(gè)昂揚(yáng)、高貴、美麗的魂靈。當(dāng)代以發(fā)聲的鋼琴被拋入大海，蓄謀已久的繩索的羈絆與剎那的自我掙脫，如果說前面的不軌情欲是初次的蘇醒，那么掙脫則是一個(gè)更深層次的覺醒時(shí)刻，她選擇了第二性之外的最高原則：生命本身，這就說明了她的不軌和離開絕非出于情欲或者所謂的愛情，而是一份更深的女性的自我辨認(rèn)、自我建構(gòu)直至自我認(rèn)同。尤其在最后一幕，沉溺的鋼琴和尸體懸浮，來自死亡的自由引力，美得令人顫栗。