舞臺劇化的製作方式，而非現(xiàn)代意義上的電影。人類對月球的想像，對未知領(lǐng)域的探索，以「狂歡化」（carnivalization）的手法展現(xiàn)，戲謔、詼諧來顛覆常理、正統(tǒng)。闖入、破毀、逃離，是對人類的讚歌還是嘲弄？

人物的轉(zhuǎn)變稍顯生硬；以新專輯發(fā)布為行動(dòng)明線，分板塊串聯(lián)泰勒的個(gè)體成長暗線，貼合社會政治局勢。

工業(yè)文明不僅讓《我失去了身體》也讓我失去了所向往的精神家園。這部極富詩意和想象力的超現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫講述了一則關(guān)乎宿命但并不全然悲觀的寓言，它的主角是一個(gè)迷失的孩子和一只產(chǎn)生了“自我“意識自覺懷著鄉(xiāng)愁尋找“家園”的斷手。我們兩只眼睛分別看到了命運(yùn)在男主角身體上一次又一次的急轉(zhuǎn)彎，然而劇烈的動(dòng)蕩卻無法改變女主角思想上那種高高在上與世隔絕的平靜。漂浮在35樓的人對底層世界不僅一無所知且視而不見聽而不聞：野孩子對著天空在哭泣，大小姐卻說他的眼淚是沒有聲音的風(fēng)。這時(shí)，無產(chǎn)者想要從這種錯(cuò)覺編織的謊言里抓住“愛情”簡直比登天還難，他們甚至連門都沒有。即便他在天臺上建造了一座溫暖的冰屋，然而卻彌合不了人與人之間的差距。盡管劇情聚焦的是一個(gè)無產(chǎn)者和他身體上的一個(gè)局部，但影片照亮的主體卻是一個(gè)“無家可歸”的群體。

欲望的錯(cuò)位，是因?yàn)槟銖膭e人身上想要得到的，其實(shí)只是你自己本就缺失了的東西。

2023.7.27 21:40 7.8