“加斯帕首次采用分屏和變形畫幅的手段，要么同時(shí)展現(xiàn)兩個(gè)不同場(chǎng)景，要么展示同一個(gè)場(chǎng)景里不同角度的拍攝，兩臺(tái)攝影機(jī)的拍攝使這個(gè)局限片場(chǎng)內(nèi)的敘事空間變得復(fù)雜，同時(shí)也捕捉到拍攝時(shí)臺(tái)前幕后混亂不堪的狀況。在高潮的一幕，更采用“三聯(lián)畫”的鏡頭設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出女演員與男演員、攝影師并置的構(gòu)圖，徹底暴露出女性處于男性凝視中心的本質(zhì)。而這種富于宗教意味的畫面構(gòu)圖也呼應(yīng)著宗教故事里耶穌受難的經(jīng)歷，透過諷刺宗教的口吻再次強(qiáng)調(diào)女演員遭受剝削這個(gè)主題。”（摘抄于影評(píng)，忘了出處dbq）

雖然在這么多年后看這本懸疑片覺得不夠緊張刺激,但不得不承認(rèn)希區(qū)柯克是大師,是開山鼻祖,是巨人,我們不能站在巨人的肩膀上說他是矮子.很喜歡<后窗>的表達(dá)手法,故事簡(jiǎn)單,空間也很固定,可就是沒給人帶來枯燥拖沓的感覺,主線與副線劇情穿插得天衣無縫.出場(chǎng)人物有限且各有特色.期待看下一部希區(qū)柯克的作品

人人都想為自己而活，可是總是不被現(xiàn)實(shí)允許。在我看來第一和第三部分讓我覺得沒有孩子會(huì)少絕大部分煩惱（對(duì)于恐婚恐孕的我來說），此外，婆媳關(guān)系和夫妻關(guān)系在最后都有被美化了，現(xiàn)實(shí)會(huì)更加棘手，我認(rèn)為就是借疫情的大背景來反映尤為真實(shí)的家庭關(guān)系，兩性關(guān)系。第二部分對(duì)于很多因?yàn)橐咔闊o法見面的異地戀情侶一定感觸頗深，無數(shù)次的微信語音反映出了熱戀情侶對(duì)彼此深深的思念。小鹿和昭華甚至還是相戀四年即將結(jié)婚的情侶，最后是這樣的結(jié)局實(shí)在是令人痛心。疫情還未結(jié)束，這樣的事情仍在無數(shù)次的發(fā)生。愿疫情早日結(jié)束，大家都能平安健康的活著。

故弄玄虛，沒有爆點(diǎn)，穩(wěn)不住觀眾。同款《黑森靈》明顯高幾個(gè)檔次。

除去那些亂七八糟的事情，董潔氣質(zhì)真的挺符合碧云這個(gè)角色的