不是很理解攝影機為什么要佯裝冷靜的疏離于父母之外，創(chuàng)作者好像藏匿在家庭之外，遠(yuǎn)景長焦拍父母時，老覺得為什么不放下機器參與下父母的互動呢（相反父親的私人紀(jì)錄則感覺誠摯很多），要我說，與其假裝客觀地拍父母，還不如放下機器好好陪父母聊聊天，畢竟一年才回一次家；也不理解為什么可以在姐姐葬禮上還在拍攝，剪輯時還閃回了幾個姐姐的畫面，那種處理和拍攝對我而言都是非常殘忍和無情的。這個片子給我的感覺就是要用“家人”來拍一部電影的目的和虛榮比“家人”本身要重要得多，所以看電影的過程很不舒服。若非像《日常對話》這樣有用影像表達(dá)的強烈動機（畢竟在曝光家人時，同時也暴露了自己的焦灼，是用電影尋求和解），我并不覺得私人影像有公開化的必要，何況電影還要參展、宣傳，整個行為予我而言都很吊詭。

好多年看過的老片了，相比于我一直認(rèn)為神顏的李嘉欣，反倒是楊麗菁的扮相給我留下了更深刻的印象。我竟完全想不起李在片中的角色了，反倒是楊麗菁，劉錫明的角色還有印象

（7/10）侯導(dǎo)出品必然靜態(tài)場景滿滿……其實我第一次看侯孝賢的作品時也各種不習(xí)慣，所以當(dāng)時對《悲情城市》并沒有太好的印象，但事先在心理上接受了這種風(fēng)格后，再去看侯導(dǎo)的片子的話，就會有很多感覺很特別的地方了。

“我想強奸你?！薄懊魈彀?。”“總是說明天明天，不如今天吧?！?| self-love, results in subconscious Lesbian tendencies... -0- | Shower Inn | 和春歌考一樣出現(xiàn)強奸幻想成真的片段，基本從此開始涉足女性題材

安妮特貝寧演技真是沒話說，長相相當(dāng)徐娘半老。