侯麥又抓住了一種典型的現(xiàn)代人(女性)——有強(qiáng)烈的獨(dú)立意識(shí)但并沒(méi)有進(jìn)行更深層的思考(這里是說(shuō)男權(quán)結(jié)構(gòu)本身的頑固所致，而不是指責(zé)女性的不足)，表面上會(huì)通過(guò)生活決策的不斷決定和否定凸顯自我的個(gè)性(比如我要結(jié)婚就是一項(xiàng)決定，我不要xx不喜歡xx彌漫在各處)，以至于最后還是會(huì)陷入世俗男權(quán)視角下的女性模板中去，也就是陷入到獨(dú)立的反面去，最后只能像小孩子一樣行事。侯麥厲害之處在于，能真正深入結(jié)構(gòu)(社會(huì)的，男權(quán)的，消費(fèi)主義的，現(xiàn)代的，后現(xiàn)代的)在日常中的塑型作用，而不僅是通用古典模板或者簡(jiǎn)單的進(jìn)步左派。侯麥?zhǔn)钦媲袑儆诂F(xiàn)代人的，同時(shí)擁有現(xiàn)代人的那份簡(jiǎn)單和復(fù)雜。

當(dāng)年正上映的時(shí)候在電影院看的。電影遠(yuǎn)不及小說(shuō)。PS,奧黛麗塔圖，完全沒(méi)認(rèn)出來(lái)，靈氣全無(wú)。PPS，解謎過(guò)程被簡(jiǎn)化淡化了，真無(wú)趣。

這誰(shuí)想出來(lái)的弱智劇情？還真給拍出來(lái)了 full of shit

看完之后也就覺(jué)得歌好聽(tīng)，女主戳中我的審美，其他的似乎也沒(méi)啥亮點(diǎn)

84/100 影像風(fēng)格詩(shī)性，放進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)鬼神的佐料，火車、鐘表的空間、時(shí)間意象和虛實(shí)的夢(mèng)境，河兩岸那個(gè)四十分鐘長(zhǎng)鏡頭拍得抓人，情緒、詩(shī)意和靈性在陳升那首《小茉莉》達(dá)到高潮，魚(yú)眼鏡頭一樣的“技術(shù)瑕疵”反而加了分