不錯，人生百態(tài)，最喜歡看這類表現(xiàn)社會各面，各種人生的劇

向經(jīng)典致敬妥妥兒的……

凄美冷清的新英格蘭冬景，突然其來的變故，將主角內心塵封的情感翻卷起來。Casey Affleck的表演，如此真實自然，配合第一視角和插敘回憶，讓觀眾代入到那個沉郁，壓抑，執(zhí)拗而痛苦的靈魂，伴隨他的自我放逐和寬恕，來切身體會這份情感的張力和波瀾。

外婆、女友、母親，男人一生重要的三個女人，被以三段式演繹故事，編織進導演如此私人的記憶性片段。本該是紀錄片題材，卻被搬演為劇情片，實在令人費解。創(chuàng)作初衷的個人化，也必將不會在更廣層次上，抵達更多受眾，誠然，這的確也不是面向普羅大眾的影片。通俗點兒講，公眾也并不太喜歡這種不具普世性的故事，私人記憶并不能代表集體記憶，直男式鏡頭審美與凝視，都顯現(xiàn)導演格局太小。大量全景長鏡頭里，人物/物體移動，被壓縮為時間流逝，但銀幕之外，是觀眾不明所以的煎熬。全片語言形式采用旁白，某種程度上，亦割裂影像視聽語言連貫性。影像表達敘事能力，被人為減弱，取而代之，是造成“影像服務旁白”體感。不禁令人懷疑，導演只不過是把自己致敬親朋小散文，轉譯為鏡頭流動。那么，電影功能性在哪？難道只是輔助文本敘事手段？有本末倒置之嫌。

沒性事拍的好，但是還挺愛看性喜劇的，隱晦的小情趣也是別有一番滋味。