“我望著她，望了又望。一生一世，全心全意，我最愛(ài)的就是她，可以肯定，就像自己必死一樣肯定。她可以褪色，可以枯萎，怎樣都可以。但我只望她一眼，萬(wàn)般柔情，便涌上心頭?！?“此刻最讓我傷心的，不是洛麗塔不在我身邊，而是這些歡笑聲中沒(méi)有她”Dominique Swain真是妖精在世 和如今真是比也比不了

很期待這個(gè)片 可是國(guó)內(nèi)減成了那個(gè)熊樣也是不忍心去影院看了 可是 這是一部為大熒幕而生的片兒啊 在家根本看不出質(zhì)感來(lái)啊…怨念！殘念！…只能好好領(lǐng)略探險(xiǎn)家這份無(wú)畏執(zhí)著永遠(yuǎn)充滿好奇的心了 幾乎避開(kāi)了所有娛樂(lè)元素 就這么平實(shí)質(zhì)樸的拍完了 也算是另辟蹊徑 舉重若輕了

導(dǎo)演發(fā)揮失常，不如絕癥三部曲（穩(wěn)定的兩星陣型），但延續(xù)了一直堅(jiān)持的尬癌美學(xué)。

形式主義大師 現(xiàn)代工業(yè)帶來(lái)的角色的焦慮癥 全片巨大的工業(yè)噪音 吟唱的女聲 現(xiàn)代人的悲歌 用喇叭向工人喊話 開(kāi)頭紀(jì)錄片式的固定和搖鏡頭 黑白灰的背景建構(gòu)起現(xiàn)代性的單調(diào) 兒子的機(jī)器人 工業(yè)異化驚悚感 安東尼奧尼絕妙的空間設(shè)計(jì)：空蕩裝修的毛坯房 女主角藍(lán)色的家 紅色的欲望木屋 木屋的鏡子蛋與花蕾的盤子 男主踢破紅屋拆掉紅屋燒火 女主在紅床上做愛(ài)醒來(lái)卻是另一個(gè)粉色空間（女主的幻想）精神荒原 出色的人物調(diào)度 綠色是人物的快樂(lè)時(shí)刻 和男主約會(huì)渴望被理解 （安東尼奧尼受霍珀畫作影響 孤獨(dú)的現(xiàn)代人） 被污染的黑水和黃水 現(xiàn)代人的精神世界被污染 （指涉的空洞） 船的幾次出現(xiàn) 代表逃離 代表未知和瘟疫 人物的疏離和三角形站位霧中難辨真假 但船在最后被涂成紅色造型 暗示也是女主幻想 無(wú)法逃脫 全景人在工業(yè)的渺小

印象最深的是最后“死神”說(shuō)“至少你讓你的家人很開(kāi)心”我想這就是他能去天堂的原因吧。