相似的兩個(gè)人很多很多，只能說(shuō)沒抓住彼此的緣分，反而讓其自行發(fā)展，最終便只有內(nèi)心的無(wú)盡想念。

觀影過(guò)程逐漸從三星升至四星直到結(jié)尾處的五星。韓工是長(zhǎng)大了的老頭，羅科長(zhǎng)是胖子，燕子是方婷，梁爽是佳佳，而夏昊始終是夏昊。終于，簡(jiǎn)單的童年時(shí)代在現(xiàn)代化的高速進(jìn)程中湮滅了，望遠(yuǎn)鏡連接了過(guò)去與現(xiàn)在，過(guò)去的人遙望未來(lái)，而現(xiàn)在的人卻在悄悄懷念過(guò)去。片尾夏昊和螞蟻躺在樹林的灌木叢中，四周只剩下鳥鳴，現(xiàn)實(shí)壓抑的成人世界暫時(shí)退后。在這看似靜謐美好的時(shí)刻，也不免令人感傷，感傷這一切如夢(mèng)，因?yàn)榍宄匾庾R(shí)到，我們?cè)僖不夭蝗チ恕?/div>

我，看了二代妖精，覺得這部態(tài)度很親和，至少?zèng)]有喂我屎！港片元素很多，拼湊起來(lái)就是一部童年情懷，故事中庸，整體流暢，作為處女作很可以了，陳可辛的及格打得誠(chéng)懇。吳君如在我心里就像陪伴我長(zhǎng)大的老阿姨，她一直強(qiáng)調(diào)自己是小學(xué)生導(dǎo)演，讓我覺得有點(diǎn)可愛，祝福她。

#3rd PYIFF#臥虎單元。這種類型的片子注定最后會(huì)是兩極化的口碑，意識(shí)流+超現(xiàn)實(shí)鏡頭表達(dá)，相當(dāng)一部分內(nèi)容看的云里霧里。心理環(huán)境的塑造是導(dǎo)演比較看重的點(diǎn)，落地的彈珠、震耳欲聾的雷聲，都是比較好的「麥格芬」，在音效方面能看出花了大功夫。在風(fēng)格和視聽上與卡夫卡原著小說(shuō)《在流放地》確實(shí)有些意韻上的相似。游輪開上陸地這個(gè)情節(jié)很震撼，但就像片中其他類似的場(chǎng)景一樣，并未發(fā)揮好應(yīng)有的作用，不免最后淪為故弄玄虛的成分。

錫蘭每次想說(shuō)的都很多，又帶給了我們一個(gè)美麗的土耳其。涉世不深偽知識(shí)分子偽文藝青年的主角，對(duì)各種事都有自己的一套說(shuō)法。紀(jì)念19年第一部電影。