“一個人一生的意義很難衡量，有人認(rèn)為，這在于此人留下了什么，而有人則認(rèn)為這在于一個人的信仰，還有人認(rèn)為這在于愛。其他人則說生命根本沒有任何意義?！薄拔抑喇?dāng)他離去時，他的雙眼是緊閉的，而心靈卻是敞開的。”面對死亡不懼怕，活在當(dāng)下最重要。兩個老戲骨的基情好溫馨。

班紅你這個可愛的戲精！

開頭的錄像帶放映時電視倒影顯現(xiàn)出成年的女主的視角，開始女孩童年與父親的土耳其之旅，結(jié)尾再次從電視放映鏡頭慢搖回成年女主正面鏡頭形成完整的結(jié)構(gòu)塑造，攝影機落幅通過剪接慢搖至另外一個時空的父親手持DV鏡頭，完成作者私人性的連接。再說導(dǎo)演塑造的一個父親形象是顛覆了傳統(tǒng)的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁癥情緒的成年男人困境；一場裸背痛哭戲是最愛。私人性是因為作者藏了太多父親具體故事線的敘述，添加了更多的無敘述的情緒戲，導(dǎo)致在觀看過程中懷疑導(dǎo)演在各種細(xì)節(jié)里藏了父親雙性戀的秘密，但分析起來還是我的過度解讀了。但父親脫離故事「死亡」的暗示，倒是通過許多鏡頭展現(xiàn)：黑夜跑向大海、站在陽臺欄桿上張開雙臂以得到舒適的享受，過馬路時不顧大貨車的喇叭依舊若無其事的走過去等等都是對人物的塑造。

就是這看似簡單的槍戰(zhàn)、追車、肉搏三板斧，也足夠全世界電影人喝上幾壺的了。陳木勝留給香港電影最后的遺產(chǎn)。

在電視上看了幾集。。一無是處。。